#今日话题#4K距离我们有多远？ 片源不足是硬伤

　     时间步入2014，忽然间你会发现，有太多的事情都与4K有染。价格愈加亲民的4K电视、国内首部4K电影《归来》、即将通过4K录制的世界杯决赛及相关纪录片，都在不间断地提醒着我们与4K之间的距离。作为现阶段市场的宠儿，4K为我们描绘出一幅绚丽的愿景，然而在现实中，4K却并未真正融入我们的生活，超高清电视的相关功能也一直处于闲置状态，那么，究竟是何原因造成了这样的局面呢？4K和我们的距离到底有多远？

　　“伪4K”难以诠释4K效果

　　4K电视的标准就是面板分辨率达到了3840×2160的水平，其概念最早由日本放映协会提出，直到2012年的8月23日，国际电联才公布了第一个超高清电视的国际化标准，标准对分辨率、色域、编码、帧率等各项指标进行了规范。有专家称，标准中色域这一项，国际电联的要求非常的严格，现在几乎所有的电视都达不到。

　　4K电视发展初期，各大电视厂商发布的4K电视尺寸都在80英寸以上，在物理分辨率的要求下，4K电视面板的有效色素点高达2.49亿个，且做工复杂，价格昂贵，十分不利于传播与普及。为了迎合市场需求，硬件厂商们开始探索将4K带向小屏的方法，但液晶面板本身不发光，所以如果面板做很小的话，它的有效色素点也会很小，透光率就会非常低，以至于画质变得很差。

　　为了解决这一问题，星空体育平台电子和LG Display开发出了RGBW面板，其中，星空体育平台电子的RGBW面板称为Green UHD，而LG Display的面板则作G+ UHD，与传统面板仅包含RGB三种像素不同，RGBW面板增加了白色像素，试图通过子像素的增加，达到提升分辨率的效果。但问题是RGBW面板的有效色素点却降到了1.66亿个，在使用同样的背光模组下，它的亮度固然可以提升60%，成本也节省了很多，而在图像效果上，却无法与RGB 4K面板相比。也正因为如此，才产生了“伪4K”一说。

　　NPD DisplaySearch液晶电视分析总监杨静萍认为，电视品牌厂商对RGBW 4K面板的回馈不尽相同，这主要是由于中国厂商和海外厂商的发展战略有着显著的差异。中国电视品牌厂商的目标是在国内市场以相对较低的价格销售4K电视，而海外品牌厂商则希望能最大限度地提高画面质量。所以，有一些电视品牌厂商认为RGBW的子像素不等同于真正的4K，播放真正的4K内容时，画面质量也与3480×RGB×2160像素的面板存在差距。

　　片源不足是4K的硬伤

　　既然4K的前景被业内人士普遍看好，厂商们也在技术上做了相当的努力，那么，在片源这一关键环节上，到底是怎样的一番状况呢？关于这个问题，袁斌表示：“4K的内容制作流程其实跟1080P没有本质的不同，但在投入的费用上，确是天壤之别。单看4K拍摄器材的价格就足以令人震惊，像当下最主流的4K拍摄机器索尼F55，其市场售价高达225000元。4K还意味着任何一个环节都必须按照它的标准去走。只是原片的变焦就要10次以上，2个小时的影片，从胶片转变成数码的成本就要几百万元。”

　　也正是因为价格的原因，全球的各大影视巨头似乎都不敢与4K直接叫板，只有涉足拍摄器材行业的索尼算是比较积极的，但其产量也同样少得可怜。没有现成的4K片源，许多电视厂商只好自己担负起拍摄的任务，乐视便是其中之一。但其中投入之巨大，可想而知。在今年4月发布Le4K的当天，乐视CEO贾跃亭说要在未来一年里，投入两个亿用于4K内容的制作，另外还有1个亿用于4K电视剧的采购。即便这样，这个投入或许仍会持续很久，因为当初1080P在中国的普及，也用了差不多八年的时间。

　　乐视自称在4K内容的数量上，它们是目前国内最多的。但在乐视TV·超级电视的4K专区中，也不过只有几十部作品。而当记者问起4K时代什么时候能真正到来时，乐视首席运营官刘弘表示，该时间无法预估。

　　在北京的红星太平洋电影城，国内首部4K电影《归来》正在热映。记者也在观众中进行了有关4K的随机调查，其中，大多数被采访者对4K的认识并不清晰，有观众甚至对4K和IMAX的概念产生混淆。现在我们提到4K，或许不再感到陌生，但实际上，它和我们之间却始终隔着一段沟壑，4K何时能在电视屏幕上自然、完整地体现，也只有时间能够揭晓答案。

　　晨报记者 李小娟 实习记者 潘洪杰

　　存储和传播是4K的挑战

　　除了面板技术之外，内容的存储是4K面临的又一问题，乐视网联席CTO袁斌表示，相比1080p而言，4K片源存储成几何级上涨。“一分钟的片源有几个G，一句话的台词，几百M就出去了。现在市面上甚至都没有特别理想的拍摄存储介质，一张专用盘在理论上只能存储140分钟的4K内容，这意味着想用4K拍电影或者直播的公司，都绕不开这个bug。”

　　另外，由于体积庞大，4K影片在通过互联网传播时，对带宽的要求也相当严苛，据知情人士透露，要想流畅地观看4K内容，网络带宽至少要达到10M以上。而据国外的网络提供商Akamai Technologies提供的2103年全球网速排名显示，中国内地宽带网络平均峰值速度仅为11.3 Mbps(约合1.41MB/s)，远低于国际平均水平，用户的体验势必会由于带宽不足大打折扣。

    当然，对于4K传输方面的支持，目前已经有了相对完美的解决方案，今年3月，航天数字传媒召开发布会，提出了一套基于卫星传输的4K整体解决方案。据悉，航天数字传媒推出的4K数字卫星传输解决方案，可以做到全天以64M/秒的速度向用户自动推送4K视频节目，这无疑将为4K的真正落地提供有力保障。但令人遗憾的是，航天数字传媒的高层表示，目前哪怕是在全球范围内，4K片源的数量也不过几十部，想要充分发挥卫星传输方案的价值，还需内容上的支持。

　　其实，为了弥补4K片源的不足，同时也让4K电视摆脱只打概念的尴尬，各大电视厂商也给出了相应的对策，即在电视产品中加入2K转4K技术，像TCL的关联补偿技术、创维的4K极清技术等，均属于此范畴。从原理上看，“2K转4K”是通过对播放内容进行分析，将每个像素点相邻的横向、竖向四个像素点进行色彩的补偿，使原本一个像素点显示的内容能够自然过渡为四个像素点显示。虽然在像素点上做到了类似，但这种人为的转换方式，显然无法和原始的4K影像相提并论，甚至很多情境下，画面还会因此显得不够自然。