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| 发表于 2005-01-30 10:53:58 楼主 | |
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黑白摄影在现代一部分人的眼里可能已经是一种过时的摄影术了。的确“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”面对现实五彩缤纷的世界，谁不愿意真实地再现自然景物的风彩？所以，人们喜爱彩色摄影是可以理解的。摄影做为一门视觉艺术，形象和色彩是其最重要的两个因素。但是形象往往比色彩具有更大的艺术魅力，能够先于色彩引起人们的注意。一幅成功的摄影作品之所以能够给人们留下深刻的印象，就在于它具有鲜明的形象。摄影者的主要精力也应该在于获得这一形象。色彩固然具有强烈的烘托作用，但人们对自然界的色彩无法控制，所以有时色彩如果过分真实了，反而会喧宾夺主，影响某种主要情感的表达。而黑白摄影是概括力量强烈的摄影艺术，它把彩色自然景物完全抽象成黑、白、灰影调，使画面更为凝冻、集中、简洁，通过控制色调、安排构图，以形成对比、均衡、节奏等。可以使摄影者在主客观的统一上更具发挥的余地。这就要求摄影者不仅能够熟练地掌握各种照相器材（包括照相机、感光材料、滤光镜等）的性能特点和使用方法，还要能透过色彩缤纷的景物看到最后作品中的黑、白、灰影调，要能对自然景物的内涵进行高度的提练和概括。所以，黑白摄影是检验摄影者功力的试金石。 大凡搞彩色摄影的人一般都不从事暗室工作，即自己不亲自动手冲洗胶片和放大照片。这其间固然有彩色暗房设备昂贵的原因，但更重要的原因是彩色冲洗工艺实际上是固定不变的，是一个机械过程，它更适合于让机器自动完成，摄影者或暗室工作者的任何主观努力都很难掺杂进去。彩色胶片的显影要么合适，要么就不合适，除了对彩色幻灯片的强迫显影在时间上可以进行调整外，整个彩色胶片的显影过程都有严格的规定。黑白摄影则不同。黑白胶片可以使用十多种不同的显影液，在显影时间、温度、搅拌方式和药液稀释比例上都有很大的自由选择范围，每种选择都会产生不同的效果，并且都会成功。因此，能够最大限度地表现作品的内在潜力。特别是摄影者本人亲自从事暗室工作，可以根据创作意图来控制胶片或照片的影调、层次，能够更完整地表达自己的艺术构思。黑白摄影抽象性和灵活性的结合可以使作品产生十分完美的影象。当然，这也就要求摄影者不仅会按快门，而且要熟练掌握一系列的暗室工作技巧。所以，黑白摄影是搞好摄影艺术的根本，是每一位有志的摄影艺术家必须首先掌握的基本功。 一幅优秀的黑白摄影作品，它的艺术感染力往往会比同景物的彩色照片更强烈、更集中也更耐看。彩色照片由于它的“全息”特点会在观赏者面前展现出一幅绚丽多姿的画面，令人流连往返。但是，成功的黑折照片由于它在把彩色转变成消色（黑、白、灰）的过程中，融进了摄影者的某种思想、情感或心绪，从而加深了作品的思想容量和艺术蕴含，观赏者很难一次就能领略其中的丰富内容，往往是每次观赏都能体会出新的含义，令人回味无穷。所以，黑白摄影应该是摄影者所长久追求的艺术境界。 上述这些对比充分说明了黑白摄影是彩色摄影所替代不了的。随着科学技术的发展，彩色摄影日臻完善。近年来，各种影展、竞赛中彩色照片在数量、质量上都优于黑白照片，甚至在全国性大赛上黑白照片类都评不出金牌奖，出现了令人担忧的偏向。实际上，无论彩色摄影还是黑白摄影，搞好都不容易。特别是从事黑白摄影不易很快出成绩，需要高超的艺术和技术功底。由于彩色摄影的影响，人们对黑白摄影似乎更挑剔了。结果一方面是从事黑白摄影的人数减少了，另一方面是对黑白作品的要求更高了。这样在一定程度上增加了黑白作品的难度，但与此同时也反映了黑白作品的价值，因此，那种认为黑白摄影是低级的艺术，是出于经济目的的看法确实是一种偏见。许多世界闻名的摄影大师，如安塞尔·亚当斯、爱德华·韦斯顿、阿诺德·纽曼、亨利·卡蒂埃-布勒松、罗贝尔·杜瓦诺、尤金·史密斯等，他们中有的人专门从事黑白摄影；有的人也尝试过彩色摄影，但最终仍然选择黑白摄影做为主要创作手段，形成了他们自己独特的风格。比如，以尤金·史密斯为代表的一些人使用浓重的黑色大色块迫使人们的视线离开照片上不太重要的部位，而把注意力集中到他们所希望人们注意的地方。亨利·卡蒂埃-布勒松等人则尽力不突出照片的“质量”，让“中灰”影象的影调范围服从于所要传达的信息，决不让它喧宾夺主。他们的作品以其简洁的色调、细腻而深刻的表现能力以及朴实无华的创作手法，受到了人们的欣赏和珍视。 |
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