朝花夕拾

      事情总是这样的,有些事，当时并不一定就会想去处理,过段时间后，却又懒得去处理。摄影与我亦然,检索一下硬盘里的RAW文件,发觉有些不经意的作品其实是当时忽视了,认真做一些调整,也是可以将就看看的。
        数码和胶片，都是摄影作品创作的一种手段,这两者之间的优劣且不谈论,说不清楚也没必要的事情。最近也钟情于那特有的胶片感觉,故拾起来,重新包装一下。
        这些片子都是数码相机拍摄的，模拟的Fuji 反转片,反转片色彩艳丽,对比强烈,颗粒也很细腻,通过后期软件来获得亦属望梅止渴之举,有机会还是要自己拍拍方解其味。此,是以为记。
1.
Sony NEX-5 1/320 ISO200
Carl Zeiss Vairo-Sonnar 3,3-4,0/28-85 T*

蔡司笔下的冬,深邃的蓝,枯黄的草，苍绿的山峦,皆入画境.

2.
PENTAX K-5 1/320 ISO100
Carl Zeiss Planar 1,8/50

德头的焦外很特别,每每出现这样的效果，另外总想拿起画笔满粘颜料肆意涂抹几笔才叫快乐。 我发誓，焦外我绝对没有用油画笔刷过。这种肌理和笔触真的很像。

3.
PENTAX K-5 1/25 ISO400
Carl Zeiss Planar 1,8/50 

 蔡司的这种蓝调非常夸张,亦属符合色彩关系的物理现象.当然，蔡司是一位艺术家，喜欢带有夸张的去表达她的情感，我喜欢这种脾气。艺术必须源于生活却又高于生活。
总之，蔡司的色彩感觉很好，是一个优秀的画者。

4.
Sony NEX-5 1/100 ISO200
Meyer-Optik Gorlitz Primagon 4.5/35

一直感觉还是有缺陷的东西才叫美，完美无缺的东西反而没有个性，梅耶就是这样的.

5.
PANASONIC DMC-GX1 1/30 ISO160
Meyer-Optik Gorlitz Primotar E 3.5/50
这只镜头非常特别,最大光圈F3.5时,开孔依然不是圆形的.

这张几乎要被我删除的作品，没想到会在后期的过程中发现能够产生这样的效果，很令我意外，这不就是透明水彩颜料的泼彩手法吗？
色与色之间的覆盖叠透，色彩边缘的水迹，远处高楼的渗开，真的跟我以往的水彩作画方法非常相似，德国的镜头令我为之倾倒。
色彩上，暗部的青莲和亮部的淡黄、玫瑰红，群青色在一起交织起来，对比起来，使得画面更有意思了。
 
6: 
Sony NEX-5 1/320 ISO200
Carl Zeiss Jena Biotar 2/58

这种绿色在蔡司的眼里,变化多端,常常令人有种意想不到的结果,这不正是摄影的乐趣吗？ 
这时,就能体会到，摄影，其实是件很欢乐的事情.